宽宽和非人类

2019001 三星好片

不要相信簡介任何一個字,他是自有一體的世界觀，就算現實元素（難民和大選）走入他的電影，都只過作為創作養份，無法單純對應現實問題或符號,更何況他將流行電影類型放了進去，而且他從不作解釋。由如拉伯雷的<巨人傳>，滑稽可笑又粗野鄙俗，又能將各種元素套進敘事內。越發現他從Bresson身上學到的，再配合以滑稽脫線喜劇的演出方法，就能如魔術術師改變影像上所見之事情邏輯，還有鏡頭裡一張張工人階級面孔依然動人。Dumont 又會否效法了默片的演出方式？只因為默片世界去除了聲音，令默片演員的演出方法與現實世界產生了分割，生成了不能複製的純粹性。上帝在Dumont的世界是否早已退場?價值判斷失效，生死，邏輯都被打破，看Dumont會讓你無從判斷眼前所見，正如最後的全場大合唱，正常又好瘋狂也好最後都收進上帝視野眼內,歡迎來到依然混亂的世界當中

9+，在加强了表演的荒诞感，和更多让人难以置信的事件后，这个世界被完全推到了真实的反面。末日即将降临，人们依然逍遥、快乐和疯癫，而“虚假”却仍然带来真实，不自觉地进入这个世界，反复经历着“进入（捧腹）—走出（后知后觉的恐惧）”这样一个有趣的过程。享受虚假就是拥抱真实。混乱是个体的常态，有序是群体的常态，最后从混乱走向有序维持着十分吊诡的和谐状态，不得不佩服杜蒙的创造力和执行力。 “现在我们不知道自己是谁”，没错，我们是谁呢？