笨蛋太郎

小屁孩发疯

边缘人题材不是一味卖惨的万能灵药。属于大森立嗣的70代青春痛，移植到当代社会语境下显得不合时宜，不仅生活细节和精神状态与当代青年相差甚远，道德观和价值观尤其格格不入。苏打已经初显老态，YOSHI倒是有点他当年的影子。

大森立嗣在这部片是用生命（及死亡）的强度来质问这个无关心的日本社会，它的激烈精神延承自战后的反对者们，但针对的是今时今日的社会语境。“系统破坏者”们枪不仅对准了日本的表面/秩序，也对准了裏面/潜规则：文本上则体现在对黑帮的愚弄以及开篇借“社会无用者”们传达出的直白的宣示。也因此一切过激都很顺理成章，在态度上令人联想到destruction babies，但大森有更人文的一面（以及影像上古臭い的一面）。但还是没有未来：软弱的青年一定会自杀，极端暴戾的哥们会被消化；而最混沌的孩子失去了标矢。结尾让我想起阿甘本说的—集中营最可怕的不是毒气室，而是在两次“清扫”之间，纳粹官员与sonderkommando们进行了一场足球赛。放到2020前看不是更有意思吗？