地久天长

无聊。很多冲着史诗去的导演都拍成了样板戏式的历史教科书，只剩下儒家最令人恶心的自我神圣化，每个人物都像是从感动中国舞台上剪下来的片面化的圣人。那句“带把儿”真是让人恶心，计划生育，失独的问题都可以用后代、大团圆、无私、岁月静好的态度化解，shame on you。

还是王小帅擅长亦或说窠臼的那一套符号体系，很多人物、场景、情节就像是从《青红》《我11》里直接搬过来的一样，既显得熟悉又让人感觉是在偷懒，甚而误以为是一种无能。有建构史诗的野心，却没有书写史诗的能力，看似大包大揽地将计划生育、严打、下岗、失独等时代议题一股脑儿地全部网罗干净，并且采取了双线交叉、渐进发展的叙事手法，可三个小时的影像更像是一部温情伦理下的电视剧，甚至差点滑向狗血的边缘，根本无法让观众产生投射心理。文本本身的悬念感最终被冗长乏味的故事线所消磨殆尽，而两个家庭的和解又使得所隐喻的集体与个体的关系走向暧昧。最后要说的是，王小帅拍这样一个电影，又有什么资格教训胡波？

#69thBerlinale# 主竞赛。王小帅的野心史诗之作，主题是“时间”，以及“人与时代的关系”，故事横跨改革开放四十年，把国企改制后工人命运，与计划生育、失独家庭两个沉重的主题融合在家庭情节剧当中，3个小时的篇幅确乎对于“时间”的再现有一定程度的必要。影片的美术和服装非常用心，对年代感有着极好的还原。国际团队包括韩国摄影加泰国剪辑，有很多强化纵深感、精心调度的长镜头，时间线上则使用了比较复杂的非线性结构，（尤其对外国观众）有一定程度的理解难度。王景春和艾丽娅贡献了令人难忘的表演，尤其王景春塑造的这个隐忍沉默的工人+中国式丈夫/父亲的形象十分细腻精准。影片的国企部分在包头（包钢）拍摄，没有使用方言是一个很大的遗憾；加上结尾的一定程度的和解或者抚慰，着实是有些勉强。