风中有朵雨做的云

以前也经常想西门庆跟应伯爵之间有没有友情，跟潘金莲是否有爱情？如今三十了，自己活成应伯爵才明白哪有那么简单，人跟人之间，互相折磨的自然是感情，可又很难明确归属到哪一种。唐主任这个角色拍的真好，真实，被腐蚀跟自我放弃的刚刚好，人最可悲的就是亲手毁掉自己为之奋斗的存在感。谈不上多惊艳，可就是佩服能驾驭这种复杂调性，步子那么大还不扯蛋！

二刷后重新认识了小诺这个角色，小诺实则是一个俄狄浦斯情结的女版：她的任务是弑父娶母（保护亲生父母）；阿云作为全片情欲的投射对象，对小诺的人格塑造有重要影响，小诺对于男女关系的认识完全基于情欲，所以她才会脆弱到觉得杨与其他女生多谈几句就是要上床，她不停在试探杨：“那你想我吗？”“我喜欢你…（停顿）”，只有上床才能确认她与杨的亲密关系；这里面甚至有与母亲争宠的悬疑，只是马思纯的表演有点落后于情境；井柏然这条线有两个关键的动机错误：第一是助手死了之后，他不应该问：你们还想干什么！而是应该质问：阿云失踪跟你们有什么关系！（即父亲的车祸归罪）第二是知道得知阿云真的死了之后去找姜紫成，第一句开口问的不应该是“唐奕杰”“阿云”是怎么死的，而应该是“我父亲的车祸是不是你害的！”父亲瘫痪的原因才是杨探案的动机

这部电影完全靠娄烨导演存在感极强的美学风格撑着，对他来说，肯定是所有主创都在为他的影像风格服务，以致于可以放弃悬念，放弃人物，放弃侦破的过程，就连最终想表达的主题都是站不住脚的，一切都在为娄烨式的影像风格服务，这种影像已经强大到让很多人可以原谅一切不完美，因为他是生猛的，独特的，独一无二的。虽然是一个类型化极强的狗血故事，保持着娄烨这些年一贯的天涯贴吧风格，但很多人并不会用类型片的标准来衡量它，所以那些剧作的缺点都可以视而不见，而是把它当成一部纯粹的作者电影，然后就觉得它完美了。只能说，这样的电影只能给中国人看，一旦脱离了脚下这片土地，它在类型和作者化上的优缺点撕扯就很明显了。