第一归正会

施耐德的学院式构图还跟帕维乌的不太一样，他还是在美国好莱坞训练体系（正反打、三幕式）之内的，哪怕眉眼间的深沉总觉得在偷师哪个欧洲大师。但如果只当是看了一出复古型电影，其实全片下来的调性还是十分受用的，平稳、节制，是有点简单，倒也知道自己在干什么。旁白的向前递进，一如电影的被仔细丈量的步调不仅是心理和剧情的辅助，也有成长式的哲思，一直来到最后的高潮。Toller这个角色的灵魂孤独修行，直至最后与Mary的浪漫式拥抱，让电影落在一个奇怪的流俗上。谈环保议题，安排恐怖主义式宗教殉道，真的特别像一名美国知识分子会干的事（我的刻板印象:p）。电影因为那段双人CGI飞天和自然航拍而变得不一样，跳脱了不停的沉闷，仿佛这名年老的知识分子当众嗑药了。

与《冬日之光》如出一辙的开头，同样充满「末日情绪」的悲观主义，与伯格曼相比，如今世界中各种「死腔」更加无以复加，最后当Toller牧师自负荆棘，只能说是对世界还有责任与感情者的作茧自缚。

看到大家都还在拿《出租车司机》说事儿就知道作为导演的施拉德大概永无出头之日了...整部片基本就是被伊桑·霍克上了......一课又一课。忽略前几部板上钉钉的烂片不计外，保罗·施拉德的风格也越来越“规矩”，这部甚至没有移动镜头，连简单的摇都几乎没有，差不多99%的时间用的都是固定镜头。新人越来越激进，老人越来越保守。