柔情史

有独特的表达和独特的节奏。都有好多场戏，其实可以删。

我代表父母皆祸害小组证明本片情节真实性。但是剧本和导演的表演还要加油。

导筒现场*红星越界。延续了《女导演》的私密性与对峙性（也同样来自费心的设计），在母女的代际纠结中装进不少时代议题，但更妙的是一种流动的相似性，写作（才华与自我实现）、爱情（对男性的需求）、社交（疏离于社会）。爷爷的存在是母女二人结盟的“外力”，也让人思考男性对女性关系的隔绝。对于日常场景、室内小景别为主的影像，没有做明显的调色（尽管保留了大量物质细节比如“男人杂志”的广告），对观众可能比较挑战，也许是暗合“真实大于审美”的理念，类似这样知识分子的台词创造了一种少见的反思氛围，尽管疏离，但她们都对表达充满欲望。三场滑板车穿行的长镜头，是“胡同女王”的温柔，也是这个负担重重的现实中，难得的自由。映后杨明明说：导演是焦虑，表演是释放焦虑。《斯通纳》强势入镜。