豆满江

极度冰冷，不动声色，滴水不漏。鱼干、跳绳和图们江简直是绝妙的隐喻：我们和他们尝试着跨过界线却又停留在原地。整体影调清冷而红色的局部色相穿插得恰到好处。摄影构图的空间对话和张力简直令人窒息。生存残酷的呈现而非政治观点的生硬表达。一切都已在豆满江的洪水中毁灭殆尽。第一部张律太喜欢了。

#Mac，通过从近期作品往前回顾看张律的大部分作品，对创作轨迹有了较为完整的认识，别说他像是贾樟柯（更真诚），金基德（免谈），洪尚秀（更大气）的混体，中韩导演中一定要找相似的，倒是李沧东（更有温度），每一部作品像是《薄荷糖》的一个时间段，加起来构造一部长篇巨作。觉得《豆满江》时的张律更像是哈内克和马尔克斯的混体，克制犀利如《白丝带》，魔幻如东北亚版的《百年孤独》。到了近期的《咏鹅》的台词量和人物刻画程度又像是迈克李，丰富的笑点和作品中不变的关注群（伍迪不断讲纽约客，张律不断讲朝鲜族/边缘人物）让人联想到伍迪艾伦，从此以后是最让人期待的导演之一。不是在吹，顶多是老乡见老乡，两眼泪汪汪。

大家本一家，“豆满江/图们江”分离了你我。我就是你（开头小孩模仿脱北者），你就是我（老奶奶来自于朝鲜）。一开始的善待，之后频繁并伴有少数人的恶意，让矛盾产生并加剧。老一辈对此没有仇恨，原因是他们也来自于对岸吧，其中爷爷应该不知道孙女的情况。孙女自怨自艾到想开，就因为奶奶说自己来自于对岸，这里仇恨都来自于小孩的板砖，棍棒，觉得冲突不够尖锐。喜欢最后警察来时那个两窗框取景，还有昌浩的以德报德，这样两岸就能有更深羁绊友谊了。姐姐声音的恢复，是对过往的治愈，导演期盼以后两岸多些希望吧；最后老奶奶走的方向，是向左的。电影方位设置一直是右边是朝鲜方向，两岸的同一性；壮劳力外出（去韩国）打工的社会现象