草叶集

即便这样的自由体中有一些不甚自然的改变:景深变化，过肩对话，摄影机逃逸开观察墙上的阴影画;但它仍然不是一部仅供“观看”的电影，仅说死亡主题的处理方式，它的卸力与巧劲，它混合观察，想象，以及引用的方式(处女作《猪堕井之时》里死亡是事件的结果)，就像艾略特在《荒原》里引用但丁的《地狱》，直指伦敦桥鱼贯而过的人群:人数是那么多，我没想到死亡毁坏了这么多人。《草叶集》不再直接展现死亡，却通过旁观“活着”之人的对话，让我们发现死亡不是已死之人的结果，反而是未死之人的结果，而没想到死亡毁坏了这么多人。

3.5 洪尚秀现在拍电影真是从心所欲，哪怕想法并不成熟，也会先搞出来再说，克莱尔的相机如此，草叶也是如此。反复推拉的镜头形成整体结构，横摇切割出完全分离的心理空间，使得每一组男女既对立又统一。问题来了：如果洪老师真想让人明白一点什么，何必还要以旁观者视角搞得神秘兮兮呢…

一部模仿洪尚秀的学生作品。制造不协调感：剧情乱来，结构乱来，推拉乱来，景深乱来，焦点乱来，配乐乱来……如果不是刻意为之，便是触到了失败暗礁；当然，男女关系乱来是不会变的。