夜以继日

再多有趣的小细节也撑不起苍白的剧情，各种克制让虽然避免了狗血，但也让人物转变缺少说服力，导演需要向日剧编剧学习一下

【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，的确会激怒很大一部分人。但就它本身而言是统一的，从头至尾都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种反复无常，反倒才更加诚实。

朝子是没有自我的人。A面的麦与B面的亮平，她分不清楚自己所喜欢的因为她根本看不清楚自己。在那个烟花炸开的瞬间似乎找到了什么，结果执着于此的她从此都在梦里。大地震重逢的那个瞬间似乎又找到了什么，然后掉进更深的梦里。她真的好笨啊，花了这么久才明白自我不是从别人那里得到的。//观众老是被尬笑，太出戏了 // 可以不要女朋友，猫怎么可能扔掉啊！