剧情介绍
“我”(菅貫太郎 饰)是一名电影导演,当前正在拍摄一部带有自传性质的影片,影片的情节如下:童年的“我”(高野浩幸 饰)生活在一个偏远山村,与母亲过着孤单辛苦的生活。父亲早年过世,“我”只能通过巫术叫出父亲的鬼魂与他对话。隔壁的少妇(八千草薫 饰)美艳动人,我深深为之着迷。某日,一支流动马戏团来到“我”的村庄,从他们的口中,“我”得知外面大千世界的精彩。于是在某个夜晚,“我”和隔壁的少妇整理行囊,偷偷离开了家乡。
影片进行到这里,“我”却突然陷入瓶颈。那天,“我”遇到了童年的自己,藉着对童年时代的回溯,“我”发现影片中竟然有着如此多的虚伪和不真实。“我”找到了真实的过去,以及所有被刻意遗忘的残酷回忆……
影片进行到这里,“我”却突然陷入瓶颈。那天,“我”遇到了童年的自己,藉着对童年时代的回溯,“我”发现影片中竟然有着如此多的虚伪和不真实。“我”找到了真实的过去,以及所有被刻意遗忘的残酷回忆……
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老邢给你溜肥肠
即使它隐喻颇多,即使它立意深刻,也是看的人好不舒服,日本人的变态在这部戏里达到了极致,为什么一定要以这种方式呢。我甚至不想承认我看过它,一星对不起。
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2020年11月20日
谢家宝树
没看完。还是等时间久一点之后再看吧·
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2020年11月20日
空自知
引《刀锋》:“不幸的是,一个人想要做自己认为对的事情,却免不了让别人不快乐”,更不幸的是,在生命的无限可能性,和由羁绊和惯性组成的所谓命之间,活着成为不断扼杀自我并互相捆绑的漫长过程,透过粉饰面对过去,无论对自我对他者皆充满缺憾与亏欠,罪人间的抚慰或许才是唯一真实的幸福。 寺山的超现实复杂在利用各种符号把军国主义的伤痛和村子传统的束缚联系了起来,在两者的摧残下,人生本质的悲剧更显扭曲可怖。把弑母和弑子二人的经历比对观看就会有一点启示。 最打动我的还是当长镜头掠过制造“24帧谎言”的剪辑台,穿越胶卷盘,打开门就触及回忆世界的真相,非常震撼。其他的还有太多未理解的信息,结尾出马戏团的告别神似定景的甜蜜的生活。
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2020年11月20日