绑架门口狗

历史叙述被轻描带过，重叠的多种电影类型同时将其掩埋，实则却是电影秘而不宣的真正目标，奉俊昊从处女作开始就着眼于对复杂社会现状的深层原因进行挖掘，只是在处女作中目标尚未集中，因而显得只流于一种散漫的表面的形式，或与其为奉俊昊电影中（目前）唯一没有涉及美国元素有关，即电影的对象始终是局限于狭窄空间领域内的特定分子，是被空间“窄化”后的个体集合而非集体。尽管在声音叙事模式（狗吠、夫妻抱怨、印章等重复行为制造出不同的声音效果）的辅助下个体得以在不同的空间内奔走（创造空间），但“自由”都只是缥缈地聚集在人物周围而没有融合，人物仍然只是机械化地重复行为而无创见。还是不得不承认部分段落如裴斗娜的几场追逐戏的节奏感太好，雾气一段有《汉江怪物》的感觉。

错位的无奈

称得上有趣的黑色喜剧。有些稚嫩，可以更简洁。喜欢胖妹和裴斗娜捧着后视镜坐地铁以及李成宰用卫生纸量距离这两场戏。