剧情介绍
伊格杨的第四部作品,被视为他的经典作品。
在放映室内,新来的检查员在主检官注视之下企图强暴希拉,希拉回身逼视主检官,仍在放映中的影片投射在希拉狂笑中的脸庞上,光影由青绿转深蓝,似乎希拉压抑潜藏的庞大欲望在阻断投影之同时呈现于自身。此事之后,希拉似乎开始了解自身欲望的真貌,也停止了在影像中寻找欲望投射的对象。她洗净浓妆,放下长发,带著孩子与姊姊离开了仍旧周转于客户之间的诺亚,也离开了欲望扮演的无尽循环。
在放映室内,新来的检查员在主检官注视之下企图强暴希拉,希拉回身逼视主检官,仍在放映中的影片投射在希拉狂笑中的脸庞上,光影由青绿转深蓝,似乎希拉压抑潜藏的庞大欲望在阻断投影之同时呈现于自身。此事之后,希拉似乎开始了解自身欲望的真貌,也停止了在影像中寻找欲望投射的对象。她洗净浓妆,放下长发,带著孩子与姊姊离开了仍旧周转于客户之间的诺亚,也离开了欲望扮演的无尽循环。
我要评论
登录后参与评论
一一
太多隐喻。从主角名字就可以看出来。
回复
举报
2020年11月21日
烟枪
家庭关系在伊戈扬的电影中总是充斥着反伦理的欲望和畸形的情感。再加上伊戈扬招牌式的诡异配乐和暧昧的色调,让他的作品始终散发着浓浓的情欲和古怪的气质。伊戈扬电影中角色的古怪,反常理,充满神秘感的行为加上辨识度极高的配乐不禁让我想到了同样诡异,古怪,充满情欲和神秘主义色彩的彼得.格林纳威。
回复
举报
2020年12月27日
Mascaron
一头是一种假装伪善的投影,另一头是装置的分解,亚美尼亚神秘主义大火的无尽循环,以及由此引发的过度善意的图像世界,vs,在检查室里,赫拉不但知道自己在观看,也明白自己在被观看,最后摆脱了装置的符号效果,反向审视诺亚和领导的图像。色情不是真核,更像是对电影装置恋物癖和窥淫癖的隐喻
回复
举报
2020年11月21日