海上钢琴师

“在有限的88个键盘上奏出无限的音乐，我喜欢，也应付的来。走下甲板不难，可这个世界什么都有惟独除了尽头，因为没有尽头。太多选择，茫茫无际，无从选择。无限大的键盘，怎能奏的出音乐。这音乐不是给凡人奏，是给上帝奏。这样的日子除了精神崩溃而没法去过。我宁可舍弃生命，我下不了船”

三星半，“若非大银幕这辈子可能都不会点开”系列，这部电影很好地解释了为啥意大利大师那么多唯独托纳多雷火遍全中国：恢宏的个人史诗气质、富有传奇性的超能人物、让人若有所得的至理名言，以及，大气纯熟的导演技法。我也无比理解那些厌恶本片的情绪：假借高概念引人入梦实则根本不关心艺术、巧用大叙事格局遮蔽时代背景和现实环境、营造怅然忧愁的时光逝去感掩盖喻体的符号本质。

终于也算完整地看过一遍。作为一名电影导演的托纳多雷基本谈不上什么艺术品味，许多人津津乐道的那段斗琴戏就是一场集中展示，而那些努着劲要塞给观众的情绪和体悟，也大都显得做作和空泛。《海上钢琴师》能取得如今的这种“经典”地位，也算是一个值得玩味的电影传播学案例吧。一个自作多情的建议：如果你把《海上钢琴师》视作所谓的“文艺经典”，那多去看看其他不同的电影吧；如果你已经看过很多不同的电影，那不妨回头再重新看看《海上钢琴师》。