都市时装速记

文德斯直言被委派拍「时尚世界」主题的他不懂时尚只对世界感兴趣，能看出不论拍摄形式还是素材组织的思路都在与「电影世界」结合。各种手动分屏、声画处理。当然他很快就意识到时尚和电影的共性，一来各种艺术创作本就互通（一句Fuck打通筋脉）；二来山本耀司是可以跟他产生共鸣的艺术家（不把自己当时尚设计师而是投入几百小时研究衬衫褶皱、嫉妒被穿成真实生活的衣服、认为对称缺失手做温度而丑陋的裁缝；和一个珍惜手工匠人的艺术片导演）。因此当「制作时尚大秀如拍电影，设计师如不在幕前但将自己的风格用自己的语言缝合/剪辑进布料/图像中的导演」时，影片就彻底流畅起来——文德斯就是在观察记录一位同行的创作思考过程。于是片头字幕「文德斯&山本耀司作品」就顺理成章了。山本全片的思考都值得仔细品味。文德斯不经意夸了卡萨维蒂一句。

‘Being perfectly symmetrical is ugly’‘越来越喜欢人身上不足之处，质地肌理与样式剪裁照应相成，而黑色既是构成他的silhouette所需的“无色” 也是色彩之和，最浑浊隐晦也最轻盈单纯，‘像这样使用黑色的结果是呈现出一种紧紧攫住什么似的歇斯底里’；旧物迷恋-‘设计时间’ 长筒丝袜高跟鞋代表‘不论生理年龄如何总是感觉上比较年长的强势可怕的’女性 对男权下“母亲”的原始爱意和保护欲也许和设计中优雅禁忌的意味有关；倾向于把自己和作品视为无国别的，但无可避免地比想象中更日本/

文德斯的电影里面，有特别多的私货，他琐碎的日常所想所感和疑问都放在电影里。没有明确的中心主题，全丢给你。 “我不相信未来，未来是结束，现在才是开始”