吉田喜重细说小津安二郎的电影世界

讲得很细，也有点枯燥。有些细节以前没有注意到，可以看出小津的细腻。小津的四个时期，默片讲得还是少。由客观世界看人的无序性，自然画面对照突出这种无序。以演技表现面具，角色下的人。他走得太早了啊，拍《东京物语》都50岁了。

从默片（模仿美国喜剧电影）为出发点的小津到后来（家庭 家族没落）风格化的形成 1：认为想象之事是不可能实现的人类和制作电影这件事上的矛盾是小津作品的源泉 2：认为无序混乱的世界不可能建立起有序条理的这件事 把自己与时代剥离 小津先生还是适合和平年代 3：小津电影如双手掬水般从指尖滑落 无法挽留的流去 漂流电影 4：“无”是无常的“无”还是无序的“无”呢

其实对于“伟大的电影导演”这类纪录片来说，比较有价值的是对他有研究、模仿、或者曾经一起工作过的水平稍微差一点的导演。还有一个就是他身边一直工作的副导演、编剧、灯光、摄影、美术这些资深技术人员的采访、回忆。他们曾在年轻的时候崇拜过这个导演，细致的像学者一样系统研究过这个导演，且在实践中有所感悟、模仿。这样的纪录片最扎实，对观众最实惠。本片是我目前看到的4、5部小津纪录片里面最好的一部了。但为什么小津的纪录片这么少啊？！根本不解渴啊！黑泽明的多不少啊！