剧情介绍
克莱尔·丹尼斯的镜头通过白天和夜晚两个部分,勾勒出雅克·里维特的人生轨迹与创作生涯,中间穿插着在巴黎的咖啡馆与影评人塞尔日·达内的讨论。赛尔日·达内在提问、分析、评价,雅克·里维特在自问、回避,短暂地微笑。他的话语中穿插着《巴黎属于我们》、《北方的桥》、《决斗》、《百里挑一》、《疯狂的爱》中的电影片段,还有布鲁·欧吉尔讲述他与里维特这位神秘导演的关系
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卡佛卡塔可塔
很有触动
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2020年11月25日
游离
新浪潮主将谈新浪潮:新浪潮电影之于电影,正如印象派之于绘画,大家都乐于走到外面出去了。突然一切开始变得简单化,人们对技术开始有最完全的掌控。印象派画家可以使用管状颜料,走出画室到到物体前作画。对于他们这些电影人也是如此。新浪潮导演使用了新技术,虽然58到59年还不是那么完善,但三年后已经日臻成熟了,高速曝光胶片在61-62年出现,便携式录音设备在60-61年出现,新浪潮导演在视听语言上得以更加自由。相对于以前传统的大制片厂,新浪潮让电影语言有新鲜感,正如印象派绘画之于沙龙画。雅克里维特评价巴赞:他觉得巴赞是一个有圣徒气质的人。
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2020年11月25日
Kitsch
一堂电影大师课,还没看过导演的电影,感觉是一个充满活力思维活跃的老头,提的问题很深刻但是导演好像老不按套路回答。我发现创作者的幕后及工作人员访谈都没什么内容,而在作者谈及自己受影响的作品人物时让人受益匪浅。感觉多年后会再看一遍。
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2020年11月25日