雷贝格与塔可夫斯基：《潜行者》的反面

构建画面的过程就是艺术家的世界观付诸现实的过程，而世界观是由艺术家所处的时代，自己所生活的国度，自身的文化，日常交往，自己独特的智慧和体格所组成的。《镜头 雷贝格》电影片段，丹麦国家电影学院，1990年。

两个应该在一起的人因为种种原因不能在一起了 伤心又遗憾 片子本身缺乏连贯性 但采访素材极其宝贵 能留下已很不易

这个纪录片的主角是摄影师，曾经跟塔科夫斯基合作过《镜子》，在塔科夫斯基得罪了他之前合作过的大部分电影人，跟苏联电影局搞的很僵的时候，雷贝格毅然决然的接受邀请拍摄《潜行者》。这个电影拍摄了差不多三次，导演跟剧组闹的很僵，气氛非常压抑。因为胶卷送到苏联的洗印厂，洗不出来，雷贝格就成了替罪羊。本片非常罕见的揭露了塔科夫斯基的第二任妻子的挑拨离间者角色，片中受访者几乎都指向了她，是她隔绝了塔科夫斯基跟众人（我理解这里也有平凡人对天才的无条件呵护，把责任推向了他老婆），在塔科夫斯基出版的日记中，大量骂人的，毫不留情的话，很伤人。但摄影师在被问及《潜行者》拍摄过程中的不快时，从未恶语相向。他的穿着、言谈、举止是非常有教养的、是个艺术品味非常高的一个花花公子。此片对研究老塔的人极具参考价值。