四个春天

2019过年前做了一次包场赠票，和桂鱼一起作为嘉宾映后交流。原本听发行说导演有可能到场，结果导演抢到回家的票了没法来了。虽然有点遗憾，但看了片儿之后居然有一种好像自己抢到了票的庆幸，感到那个跨越大半个中国的“家”亲切了，好像是我自己要回到那个家一样。太可爱的父母，用温柔揉搓着生活的棱角。前半段略粗，后半段看出拍摄更加精细也多了机位镜头的设计。有意思的是父母对镜头的态度，很多直视和交流，因此摄影机后的人不是置身事外的记录者而更是亲历者，互相影响，这种关系倒是新鲜也自然。由于父母对摄影机的熟悉，让后半段导演特意的一些取景显得不那么突兀和“不真实”了，因为摄影机对他们自然状态的影响相对较少。父母虽然不用上班却一直劳动着，生活安排得井井有条，被这种节奏打动。爸爸居然会剪辑，太强大了！德艺双馨的一家。

戏剧片也好，纪录片也好，都同样承载着有机统一的叙事功能或观点建构企图，也就是说都有创作意识在里面，在这片子里我没看到或者说太淡薄，只是一些片段式的单纯的影像记录。许多人夸它胜在真实，可我觉得片中人的意识外溢都太强烈，它仅是记录了一系列个人经验里在场观察到的事实，远没抵达真实：真实是多个维度的统合，是互动构成的联系（事实+环境），叙事创作品莫不是程度不同、角度不同、形式不同地描绘或解释、解构或建构这种联系——构成人的真实、生活的真实（以及历史），否则叙事创作从根本上就不再必要。如果说它真实，那也是外在于作品的，拍摄者与被拍摄者的互动构成了这种真实。从这个意义上，影片作为一个载体，再现了拍摄者与被拍摄者共同的回忆，对他们来说弥足珍贵。

四幅触目的乡景记录，一度魔怔地穿越回最后的棒棒，姐姐丧事贯穿始终的影响衰颓又无力，后边干脆放起高糊ppt来了，一些镜头资金匮乏简陋得甚至对不上焦，没有丝毫的电影意识。摄像机对着真的会无意识开始心里与肢体的表演吧，分明是生活化的记录观感却这么奇怪。情感表达层面是真挚的，但属于非常私人化的情感。不能共情心情很差。