剧情介绍
在海邊有一隻山羊、一個小孩和一個男人。這是 Varda 於1954年拍的一張照片:山羊死了、小孩叫尤里西斯、男人則裸著身體。以這一張固定的影像為基礎,電影發揮了它的想像力並探索真實。這段期間 Varda 正為國家攝影中心拍攝一個名為《一分鐘一個影像》(Une minute pour une image)的節目,以170個兩分鐘的短片去介紹著名的攝影師及其作品。
Varda 曰:
『為了拍《尤里西斯》,我去找了一幅過去的影像,一張1954年拍於海邊的照片,其中包括三個模特兒:一個裸體的男人、一隻死去的山羊和一個我非常喜歡的小男孩。在拍片的時後,我發現他並沒有如我所認為般地經歷了這件事。他忘了!他拒絕了這個回憶。在拍這部影片時,他所告訴我的、他所沒告訴我的,都曾是痛苦的。《尤里西斯》真的教會了我:影像會做的只是再現。它甚麼也沒說。會說的都是人們,看它和解說它的那些人們。』
與 Fran?oise Audé 對談,POSITIF, n°325, 1988年3月
Varda 曰:
『為了拍《尤里西斯》,我去找了一幅過去的影像,一張1954年拍於海邊的照片,其中包括三個模特兒:一個裸體的男人、一隻死去的山羊和一個我非常喜歡的小男孩。在拍片的時後,我發現他並沒有如我所認為般地經歷了這件事。他忘了!他拒絕了這個回憶。在拍這部影片時,他所告訴我的、他所沒告訴我的,都曾是痛苦的。《尤里西斯》真的教會了我:影像會做的只是再現。它甚麼也沒說。會說的都是人們,看它和解說它的那些人們。』
與 Fran?oise Audé 對談,POSITIF, n°325, 1988年3月
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澈子
我记不得我是谁 给我很多爱和灵感 自然光 死去的山羊 记忆是个意识流
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2020年11月21日
晚不安
和那部同名文学巨著没有关系,瓦尔达的「尤利西斯」只是一个小男孩的名字。探讨的是艺术和记忆的真实,采用和安东尼奥尼《放大》截然不同的方法。依然是极度自由的创作方式,影像的源泉是拍摄者内心的温柔和强大,亲和地表达对动与静的哲学思考。
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2020年11月21日
刀叢中的小詩
一個攝影師的自我修養。一張照片,一個死去的時間,不是因為畫面,而是因為記憶。記憶不能讓所有消失的復活,更像是一種無法直面真相的躲閃和逃避。我們可以迴避自我,卻無法迴避於時間之外。
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2020年12月27日